刘亦菲新剧，就没人觉得拉胯？(2)

再到去年新出的《丛林民宿》，小林女士因为想要平静地为别人做点什么，所以跑到了丛林里开民宿。

这些形形色色的有治愈能力的女子，让人体会最深的，无非就是无时无刻地探究本身的内心。对她们来说，外面的世界反而是不重要的。

我们爱看治愈片，也是因为这吧。看女人们不绝地挖掘自我，然后从头拾回生活的能量。

这种拾捡的过程不必然是布满伤痛、撕扯，必需经历绝处逢生，但在找到安静之前，内心必然经过思虑、挣扎。

突然大白了为何平淡如水的剧情到我们这变得不耐看。《有风》恰恰缺失了最有生命力的部门。

有人拿它和日剧《海不扬波的闲暇》类比，同样是逃离都会，跑去乡下猫着度日。可我始终觉得大岛凪的精神蜕变要更有根性。

印象里有个场景，刚搬到乡下的小凪，原来兴冲冲想给本身列张愿望清单，可挠了好久头也没想出来。她才发明，之前随处奉迎别人的生活，熄灭了所有她对付自我的想象和等候。

整部剧最好看的处所，我觉得是看着凪一步步转变本身和世界的关系。她告退、搬迁，割断与过去所有的联系，为的是从头审视不快乐的本身——

她不再辛苦维持男友喜欢的直发、妆扮成束手束脚的淑女，而是穿让本身舒适的衣服，跟喜欢她蓬蓬头的人做伴侣；她学会跟奉迎型人格辞别，回应内心更真实的 " 不 "；她学会欣赏绿婆婆构建的精神世界，因此大白孤独并没那么可怕。

日剧里的治愈，大多没有风行剧本里爱写的那些奇迹。

体悟是诗性的，可过程是平凡可见的。一个灰溜溜的普通人，在没有奇迹产生的日子里，依然有找回生活颜色的可能性。

也有人说，拿《有风》当旅行片看看就行了，别太较真。可我不想妥协。

对自然和文化的信仰，固然是有力量的。

但我始终觉得，值得被搬上荧幕的治愈的要义，终究应该回到人身上。