国产 9.5，摆烂 30 年后他终于杀回来了(2)
小猪妖瞬间泪崩。
这一刻，唐僧，那个被描述了无数遍的存在于想象中的人，终于实实在在地呈此刻他的眼前。假想敌成为救世主，小猪妖毫不踌躇地冲上前去阻止他们过来：
别过来 别过来
这里有危险
这时孙悟空看到，腾空而起，一棒子砸将下来：
管它喊什么
妖怪一棒子打死便可
但说实话，我喜欢之后的反转。
它给了做出反思和改变的角色一个但愿，也让唐僧师徒这四个被铺垫了一整集的角色，有了厚度——他们不但是走个过场当个一棒子打死妖怪的东西人，而是代表着拯救迷途知返者的引路人。
而这。
也是很多人觉得它"一集封神"的原因之一。
我们不单在个中看到了本身。
还看到了未来。
就像孙悟空最后交给小猪妖的三根猴毛。
那是对付小猪妖善良的奖赏。
也是他未来可以对峙走本身的路的但愿。
人间何事不鹅笼
但问题是，只是如此吗？
延续上美厂的画风，并给以它现代的阅读视角？
《中国奇谭》给我的感觉是，每一集你像打开一个新的宝箱，在这个中可以看到新的惊喜。
第二集和第一集完全纷歧样。
开头我们提到一个词：志怪传说。
如果说第一季《小妖怪的夏天》是改编自耳熟能详的《西游记》，显得过于普通化的话，那么第二集《鹅鹅鹅》则更能浮现出这个剧集的精髓。
它的原作不再是司空见惯的神话人物。
而是一个很多人都没听过的，叫做《鹅笼书生》的故事。
《鹅笼书生》，出自《太平广记》中《续齐谐记》，说是阳羡一个叫许彦的人在山中行走，遇到了一个脚痛的书生，书生请求把本身放在他的鹅笼里，背他一段路，许彦承诺了，成果书生真的变小身体进入了他的笼子。
而更奇的是，为表报答，书生从口中吐出器皿肴馔与之共饮，酒过三巡，又从口中吐出一女子伴饮，而这女子呢，复又吐出一男子，那男子复又吐出另一女子……
"世态渔洋已道尽，人间何事不鹅笼"。
后来，"鹅笼"便成为了变革无常的代名词。
但这样怪诞的故事怎么改编？
它并不存在一个完整的感情逻辑，与传统大部门志怪小说一样，它有的只是怪异的想象力，以及片段式的桥段罢了。
于是，导演选择了一条很奇特，但我异常喜欢的偏向。
首先，它做了一个形式上的创新。
《鹅鹅鹅》，有着强烈的小我私家气势派头，但最终又能回到"志怪"这个词的诡谲体验上来。
默剧的形式，写意的手法，全片没有一句对话。
传统的中式画风和西式哥特融合，黑白之外，仅有一点红色。
胶片光影，笔意万变。
再配合着怪异的音乐，好像真的身处那个奇诡幽微的古代中国灵异世界。
其次，它在故事里注入了更多的感情。
导演很斗胆地用第二人称"你"作为叙述主题，并将过渡的文字描述穿插在动画中，令观众获得一种类似游戏做任务的陶醉式体验。
并在个中投射了"人心似水"这一哲理。
当主角对最后一个女子鹅女士动心。
当鹅女士求主角带她分开时，主角因为自身职位而发生的踌躇。
当主角终于下定决心带鹅女士走时，鹅女士却被书生一把抓回去吃掉。
你可以很真切地在个中体会出一层一层的人生感情，从缄默沉静，到动心，到踌躇，到懊丧，所有的感情都在无声且迅速地产生着。
好像这已经酿成了本身的故事。