开年第一国产神剧，主角终于不是流量了(3)
因此，这些作品才气在世界的动画舞台上脱颖而出。
正如其时的法国《世界报》传颂道："《大闹天宫》不单具有美国迪斯尼作品的美感，并且造型艺术又是迪斯尼艺术所做不到的，它完美地表达了中国的传统艺术气势派头。"
除了画风的 " 形 "，当年动画故事的 " 神 " 也极具中国特色。
中国人讲故事，向来喜欢以小喻大，由此及彼，重要的不是故事，而是内涵。
而当我们再度回看那些年的经典动画时，就会发明，其实每一部都不止我们小时候看的那么简单。
好比《大闹天宫》里孙悟空和玉帝的对立，其实讲的是压迫者与被压迫者锋利的斗嘴与斗争。
根治自身，才气立足世界，因此不只其时国内观众爱看，国产动画在国际也享誉盛名。
《小蝌蚪找妈妈》获得了第十七届戛纳国际影戏节荣誉奖；
《鹬蚌相争》获得了第三十四届柏林国际影戏节短片银熊奖；
甚至曾创作出《铁臂阿童木》的日本动漫之神手冢治虫，也是因为看了中国的动画长片《铁扇公主》才被激励，今后走上动画的创作之路。
国产动画的没落和更生
我们常说，人是时代的产品。
事实上，这世上产生的一切，无一不是时代的产品。
中国动画的创作历史其实并不短，早在 1926 年，中国就有了第一部动画《大闹画室》，只比世界第一部《风趣脸的幽默相》晚了 20 年。
可这就导致了，即便制作优秀，好比 1956 年的《乌鸦为什么是黑的》还获得了国际动画节的大奖，却让很多外国人都以为这是部苏联动画。
于是，上海美术影戏厂厂长特伟在 1957 年提出了 " 探民族气势派头之路 " 的口号，由此开始了中国动画的民族气势派头建设。
像《骄鞍鳙军》《小蝌蚪找妈妈》《牧笛》《大闹天宫》《渔童》都是这期间出品的。
《哪吒闹海》《三个和尚》《雪孩子》《南郭先生》《天书奇谭》等就是这段时间呈现的。
国产动画一方面因为动画人不懂市场化操纵被打得措手不及，人才流失，创作也开始停滞；另一方面那时期的国人也更侧重洋文化。
腹背受敌之下，国产动画因此没落。
而这一没落，就是十多年。
中国动画，经历了从无到有，再到基本于民族气势派头进行创作，从而走上顶峰，最终因为没跟上世界动画的格式今后青黄不接。
往事难追，我们自然遗憾，但幸运的是，中国动画的根还是扎下了。
2015 年，《大圣归来》上映，中国观众再次对国漫有了信心，也有了国漫崛起的口号。
而如今的《中国奇谭》，也有一个幕后信息也让我感伤良多。
在《鹅鹅鹅》的原著《鹅笼书生》里，拦路的本是一名书生，而导演则将其改成了一个跛脚的狐妖。