呜呜呜，三天走了两位童年回忆(2)

在综合了张老师形象设计长处的根本上，严老创作了这个色彩明快、布局简练、形象突出的美猴王。

为了不邀功，他甚至在稿本上注明，这是基于张光宇老师的设计。

在本片的许多元素设计上，严老都花了不少心思。

好比里面的云，有头有尾，形态各异。

这是严老和其他创作者，去各地传统建筑采风所得。

他们看到那些古代建筑屋檐上的云，就会临摹下来，插手到影片中，配上许多贴切的动画效果。

好比，孙悟空的筋斗云，会在落下时，收进他的虎皮裙中。

而他起飞时，为了凸显速度，会让云消失不见。

严老和他的妻子，还卖力了本片中，孙悟空跟四大天王斗法的场景。

这场原著中并未做过多细节展开的戏，难住了两口子。

也是在采风的过程中，严老了解到，四大天王的塑像和法器，在民间有一个含义。

风调雨顺。

象征疾风的剑、象征调和的琵琶、象征雨的伞，还有谐音顺的蛇，便是我们在片中见到的四种形象。

严老又借用风、雨、音、蛇等自然现象，把整场打架做得大气磅礴，创意十足。

直到去年，国产动画《新神榜 · 杨戬》中，依然还在部门沿用严老的四大天王设计，足见其艺术生命力。

从此，严老在访问日本时，曾和动画大家手冢治虫交流，巧的是，手冢大家也认可，本身曾受在日本上映的动画影戏《铁扇公主》的影响。

而导演之一，正是万籁鸣。

于是，中日两位动画大家，联手创作了这张画作。

孙悟空与阿童木，两位万老半个学生笔下的人物，飞舞银海，象征中日友谊，源远流长。

如今，老君驾鹤西去，画圣魂归天宫。

他们曾经炽热地活过，也为我们这些热爱《西游》的后辈们，留下了很多。

他们的逝去，我们当然哀叹和惋惜。

但于演出，于动画，他们的勤奋吃苦，他们的精益求精，才是我们要发扬的品格。

如果连这都没有留住，我们的下一代，可能就没有童年一说了。