纯真做一部喜剧，我们的创作者需要从哪些方面考虑呢？这个问题的答案多种多样，但有一点却不容忽视，那就是喜剧首先要做到让人兴奋，在这个根本之上然后才有很多震撼心灵的打动或者说是无情的批判以及嘲讽等等。如果一部喜剧并不能让人兴奋，那么之后的这些就统统不创立，甚至于可以说这并不是一部喜剧。可见，根本性的问题才是需要我们关注的最根基的问题，但很可惜，这个最根基的问题并没有人愿意当真看待，而那些当真看待的创作者往往城市收获回报，并且不小。
《要上帝饶命》就是一个将最根基的喜剧细节做的非常好的一部作品，并且在根植于这个根基的细节背后，本片做到了很好的扩展延申。
《要上帝饶命》讲述的是一个精神病医院的大夫辅导着四个病人去看球赛的故事，期间，大夫因为被人袭击而住进了医院，剩下的四个病人开始在纽约的街头寻找本身的大夫，然而他们是病人，他们无法用正凡人的逻辑来做一些事情，最终，这个寻找的过程展现出来了啼笑皆非的一面。
这四个病人都有各自鲜明特点，并且根植于这些特点之下，本片在剧情上的设定也长短常合情合理的。四小我私家傍边病态的亨利是独一一个正凡人，并且有着非常缜密的心智，他从新到尾筹谋了寻找本身主治大夫的方案，且最终在与警察斗智斗勇的过程中获得了胜利。有着极端洁癖的杰克虽然一度跟亨利有矛盾，但却能在关键时刻给以亨利辅佐。
而另外两个病人，一个有着救世主情怀的基督徒自闭的电视观众都凭借着自身的性格特点，很好的完成了创作者的剧情设置，这就是本片最终让观众们承认的最关键一点，然而这个最关键的点在经历了几十年之后却逐渐的被埋没了。
今世我们所认为的喜剧之路已经逐渐的被越走越窄了，夸张的演出以及生硬的最后煽情逐渐的成为了喜剧演出者或者是创作者遵从的金科玉律，似乎只有以悲剧为核心的喜剧才是喜剧，此外喜剧已经不被认为是喜剧了。这是一个天大的笑话，这个笑话的背后表示出来的是我们的戏剧从业人员对付喜剧的偏狭的认知，他们真的是在谈论喜剧吗？仿佛不是的。
喜剧从来没有一个固定的模式值得所有人严格的遵从，只能说喜剧根植于我们的生活，一切贴近生活的喜剧最终城市收获观众，于此同时也能衍生出来更多的喜剧形式，这样的喜剧形式最终城市富厚喜剧自己的内容，这些都是我们需要认识和了解的，因为只有这样，我们的创作库中才气真正的获得必然的储蓄，因而也能更好的创作作品。
然而当我们用一种偏狭的目光去审视喜剧这个创作载体的时候，我们收获的是什么？自然不是喜剧的全部创作根本了，因为我们自身的认知问题，喜剧的路就会被越走越窄，最终形成一个场面，那就是我们所认为的喜剧必需要以悲剧结尾，如果不这样去做，那么喜剧就是失败的，或者说喜剧必需要在结束的时候煽情，如果不这样做，那么喜剧就是失败的。但是看多了这样的作品之后，我们就不难发明，每一个试图这样去做的喜剧，最终城市距离观众越来越远，因此他们也就是越来越失败了。
没有步伐吸引观众的喜剧，说的再天花乱坠都是无济于事的，因为一开始创作者就已经将目光集中在了悲剧以及动听之上了，当创作者将这样的核心点根植于剧本这个框架之上的时候，收获的就只有遗憾了，因为这样的两个核心点并不是戏剧的最根基的构成，因而，整部作品就会方向一般故事片而不是喜剧。《要上帝饶命》是怎么做的呢？
它并没有用这样的创作理念来束缚本身，反倒是按照角色的差异设定来制造一个核心故事的笑点，这才是创作的根本，也是创作的核心。只有按照差异的角色进行适应剧情的差异的故事创作，到了最后，我们在进行抒情，在进行悲剧核心的时候，就只是对付之前的故事进行总结了，这样以来，整部影片就长短常顺畅的。
《要上帝饶命》最后的走向也是人文关怀，但这是跟之前的做了比拟之后的出来的成果，而不是事先进行了预判。麻烦就在于我们的很多创作者都喜畛丐判结局，然后从结局朝前推理，这样一来原来是喜剧作品，但却随处透着一股子悲惨，然而这却被很多人看成是标杆模范，这就很尬了。将创作的眼界开阔一些，或许我们的喜剧的类型会越发富厚，观众们越发喜欢了，创作者也会进步。
你好，再见
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