别忘了金鸡的这匹黑马
最近因《分离的决心》受到关注的韩国导演朴赞郁，曾经在 2011 年凭借一部短片《波涛万丈》，获得第 61 届柏林影戏节最佳短片奖——
这是第一部完全用手机拍摄的影戏，在其时引起了行业震动。他在采访中提及，本身看到了影戏制作的新可能性：" 每小我私家城市用手机，只要找准位置，不需要庞大的照明设备，你也可以出门拍影戏。"
十多年后的今天，手机影像已不再是一个噱头：从短视频、Vlog 到短片、影戏，人们已经迈入全民创作时代，拿起手机就可以记录当下、展开内容创作，甚至赢得业内的专业承认——
11 月 12 日，在第 35 届中国影戏金鸡奖的 " 华为影像 · 金鸡手机影戏打算 " 表扬典礼上，评委从近 5000 部手机影戏作品中遴选了 56 部入围影片，并评选出 14 部作品颁以 8 类荣誉，差异题材、差异拍摄气势派头的手机影戏，以独具特色的故事和镜头记录，给人们留下了难忘的记忆。
陪中国影戏走过四十余年的金鸡奖，不只承载着中国老影戏人的情怀，也掘客了不少行业内的新生力量，更见证了手机影像技术的成长。
在第三届 " 华为影像 · 金鸡手机影戏打算 " 的获奖作品中，所有作品均由手机拍摄，创作者也得以接纳更有打破性的形式去讲述故事——
获得 " 最佳尝试影片 " 荣誉的《我们相爱吧》，以家庭监控器式的手机视角，记录了一位居家断绝男人的奇幻生活；获得 " 最佳艺术探索 " 荣誉的《中秋》，则以圆形遮罩的泛起形式，以独具特色的视角记录下主人公的中秋经历。
在这些作品中，观众不难发明，手机拍摄设备让短片变得更轻盈、更灵巧。正如同样用手机拍过短片的导演贾樟柯所说：" 我们可以不刻意寻找宏大的社会视角，而是可以从捕获本身的感觉开始，在本身的生活细节中去找到构思的支点。"
值得一提的，是获得 " 最佳镜头记录 " 荣誉的作品《希福》——
这部获奖短片罕见地关注了残疾人士这一边沿群体，以纪录片的形式拍下了主人公希福的故事：身为一位脑瘫患者，他平日里只能用脚来完成工作，每到换季时就会犯病抽筋，必需把胳膊绑在床上才气睡个好觉。
在短片中，导演用克制而不煽情的手法，如实泛起了希福和他伴侣的日常：希福并没有怨天尤人、坐以待毙，而是通过街头卖艺、写书法作品来谋生，" 我也不但愿各人是因为想帮我，就（施舍）给我一点钱 "。
在短片的开头，希福在纸上一笔一划地写下 " 志存高远 " 四个大字，用本身的努力获得了围观人群的尊重和承认。而在短片的结尾，观众和他一起踏上了西藏之旅，用脚开车驶向目的地：
"虽然没有读过几多年书，但也但愿能走出去看看。其实去目的地很简单，一张机票、哗地一声就飞过去了，但路上的一切，你都没法经历了，我就是想体验这种酸甜苦辣。"
镜头里的经历分外感人，镜头外的故事也十分出色：
《希福》是一部全程使用华为手机拍摄的短片。非科班身世的导演张杰，早在 2016 年就诞生过用手机拍摄影戏的想法，" 其时全国还没有人用手机干过这事儿 "。
在导演奇特的镜头语言下，观众慢慢走近了希福的日常——影片一开头，便是他用脚开车的过程，眼前的路况一览无余，这种合理运用手机设备、从第一视角拍摄的新做法，让画面极具视觉打击力，也让观众更有代入感。
在短片中，不少具有 " 影戏感 " 的瞬间，也得益于拍摄设备的助力：华为手机强大的夜景拍摄功能，让导演在光线不敷的情况下仍能顺利拍摄，捕获到当下最温情的瞬间：
个中有一幕，便是希福在夜间摆摊时，面对两位当真打量书法的小孩，在昏黄的灯光下露出了笑容："我街头卖艺的意义，不是说今天非要挣几多钱，只要有小孩过来看我，说‘我喜欢、我要这个（作品）’，这就能让我得到快乐了。"
美国艺术大家安迪 · 沃霍尔，曾经有过一个预言：" 在明天，每小我私家都有 5 分钟的成名机会。"
如今，这一天已经到来——第 35 届中国影戏金鸡奖的手机影戏主题论坛，以 " 拥抱小我私家创作的黄金时代 " 为主题，探讨了手机拍摄这一新兴形式、手机影戏的内容创作高潮，以及华为手机影像功能的新打破。
正如中国影戏家协会分党组副书记闫少非先生所说，大众敌手机影像的认知正在迅速产生变革：" 编剧、导演、摄影、剪辑 …… 这些对象，在我们传统影戏制作傍边，是一个完整的制作流程，但是在手机影戏拍摄中，一小我私家分饰多角，就可以把它完成掉。"
手机不只让拍摄变得越发简单便捷，也可以满足创作者随时记录的需求——北京影戏学院导演系传授侯克明暗示，手机影像专业度的提升，为影视专业学生的线下实践提供了更方便的承载 ：
"（以前）想获得影像太困难了，你不进影戏学院，我估计很难学会拍影戏。此刻手机在我们身边，只要拿出来就可以拍，你可以记录下身边所有的影像，所以它实现了普及化。"
