贾静雯们，不要原谅他(3)
好比职场潜法则。
长得好看的女员工最好得是已婚状态入职，以免进公司后惹麻烦。
有客户应酬的场所，高层会问有没有基层女员工愿意去陪酒用饭。
美其名曰给员工提供 " 挣外快 " 的福利，实则把女员工看成性东西献给客户。
好比安插了一个男性角色，点出——
没有权势的男性，同样也遭受父权社会的布局性压迫。
他也会去应酬陪酒，因为这是像他这般没靠山的底层员工积累人脉的有效手段。
它再现了一个女孩遭遇性侵后的经历。
再现了家庭、学校、司法等各个系统，如何一层层形塑受害者的创伤。
同时又将触角，毫不惜惜地伸向那些让各人倍感共鸣的现实痛点。
03
还是得先说一下这几年在题材方面越来越让我们 " 遥望 " 的台剧。
尤其是 2019 年，堪称 " 台剧再起 " 年。
本土市场，有台湾华视便宜的《俗女养成记》，豆瓣 16 万人打出了 9.2 的高分。
海外市场，在流媒体方面也大显身手，HBO Asia 推出《我们与恶的距离》，FOX 有《想见你》。
题材多元，高分，且不乏斗胆。
在这样的情况下，Netflix 也是后知后觉。
到了 2020、2021 年，才凭《谁是受害者》与《华灯初上》扳回一城。
奈飞这两部作品有一个共通点。
那就是除了紧跟社会热门议题的题材之外，都属于悬疑剧。
" 现实性与可看性 " 并置，似乎酿成了奈飞的爆款模式。
于是 2022 年的《她和她的她》。
我们看到了模式的延用：
外壳，仍旧主打悬疑剧。内里，裹的是女性议题。
但，这种模式并非永远适用。
一边要求类型化的娱乐性，一边要求当真探讨女性侵害导致了分裂的观感，反倒有些 " 四不像 "。
好比女主的两个闺蜜，两条支线其实跟主线故事没啥关系，就像岔开出去的一部子剧集。她们呈现的目的根基只是为了能容纳进更多热点。
这种模式下让这部剧集——
一来，人物让位于表达和剧情推进，大多角色都刻画得扁平且标记化。
就说两个最主要的男性角色。
并没有脱离二元对立的人设的窠臼：
完美男人 VS 极致渣男。
女主的男友对她总是爱惜包涵，治愈得像懂得转世。
女主的男同事，极度厌女，集家暴妻子和性骚扰同事于一身，坏到令人咬牙切齿。
好比剧中最让人难以接受的结局设置——
一碗 " 大和解 " 的鸡汤。
林晨曦与曾伤害过本身的高中好友重聚，她们欢笑，拥抱。
