还有人关心春晚吗？(2)
这两年，桃发明了一个有趣的现象，一近过年，出格是春晚当天，只要打开小破站的经典小品合集，你就会发明同时在耳目数达 1000+。
我们一直会恶作剧说春晚放着就是当个配景音，这几年的春晚真的就沦为家庭聚会的配景音了。
因为我们怀念的是曾经的春晚没有烂煽情的包饺子戏码，但打开电视，我们发明：
再也没有本山大叔和高秀敏为了包王八塘，给乡长家里送鳖。
再也没有郭达扮演的老父亲，看着追星女儿蔡明痴迷港台明星，把郑乐成看成郑智化的弟弟。
再也没有赵丽蓉老师的太后大酒楼，以及酿成了测试间谍专用的口令 " 宫廷玉液酒 "。
而这几年，虽然老戏骨们频频返场春晚舞台，当红流量们也成了春晚的收视密码，但似乎无法一举挽回春晚越来越拉胯的事实。
蔡明和潘长江的毒舌老太太与小矮人，也无力拯救这几代网友们的笑声。
虽然我们有很多不满，但我们对这届春晚的要求并不高，就是专人做专事。让流量演员唱跳 Rap，让唱歌演员唱歌，让专业小品演员演小品。
因为无论此刻的春晚小品有多烂，大伙还是会在语言类节目呈现时，放下手中的一切聚坐在电视机面前，这是从小对年味儿的一种记忆复刻。
虽然很多情况是一家人从满脸等候转为满脸失望，但是大伙想要的是那种一家老少蹲在电视前哈哈大笑的年味。
而一个能够让全国观众开怀大笑的小品，可以说是年味的一种延续。
一个小品里演员的台词能够被全国人民记住而且重复使用，一方面确实是小品里的负担笑料足够离奇。
小品《钟点工》
小品《卖拐》
另一方面说明，这个小品作品已经被观众们最洪流平地承认，这种承认是源于其泛起了观众们在日常生活中遇到的一系列问题。
其实也是用一种娱乐大众的方法表示了社会成长中遇到的各类实际问题和现象。
1986 年，在陈佩斯、朱时茂的小品《羊肉串》中，陈佩斯扮演的小贩无照经营，想尽各类步伐和朱时茂扮演的工商人员周旋。
" 对对对！我的这个羊肉串它也是这个样子嘛！它吃起来臭，咽下去香！吃到肚里亮堂堂，不不不，吃得全身暖洋洋！"
展现了从打算经济到市场经济的浪潮下的社会样貌，其时有句话叫 " 研究原子弹的，不如卖茶叶蛋的 "。据说，陈佩斯为了演好小品中小贩这个角色，还专门去北京的动物园打扮市场调查学习小贩的行动。
1995 年的小品《牛大叔提干》，赵本山在舞台上对全国观众大谈扯淡（蛋），范伟一句 " 他是上顿陪、下顿陪，终于陪出了胃下垂 " 也嘲讽了其时的基层环境里的大吃大喝铺张浪费现象。
背后展现的就是在新世纪快节奏的生活下，子女忙于事业，无暇照顾关心尊长，关爱空巢老人成了社会话题。
黄宏、巩汉林、林永健带来的一系列《装修》《邻居》则反应了都市化给传统邻里关系带来的挑战。
蔡明、郭达的《梦幻家园》则剑指其时的衡宇市场中开发商存在的不规范操纵，老黎民辛辛苦苦攒钱买的房，成果衡宇质量堪忧。
可惜桃不能在这里一一列举这些经典的小品，但是我们不难发明一个有趣的现象，就是近五年的小品传播度远远低于 80 年代、90 年代以及 2010 年前后的小品。