她不仅犯了众怒，还侮辱了这 9.7 分经典(3)
而这一版的演员呢？
当汪涵问起 " 如果现实生活中有林黛玉这么小我私家 " 时，场上演员一脸抗拒，完全是在以本身的理解力理解着书中人物。
我就觉得她整小我私家就丧丧的那种
措辞也欠好好说
你跟她沟通
应该会挺累的吧
诚恳说，他们对这个节目，能做的也极其有限。
现场专家们没能加入剧本筹办阶段，只能在舞台下，三令五申我们对林黛玉有太多误解。
错了吗？固然没有。
但演员显然似懂非懂，一脸懵逼。
节目组和演员的初心，也许并没有变。
但他们忽视了，饰演班婕妤、赵飞燕，和饰演《红楼梦》群芳，底子不是一个量级。
前者，在历史上面目模糊，所以加一点臆测的内心 OS，加一点现代女性议题的套路金句，各人喜闻乐见。
尔后者，有八十回原著入木三分的刻画，失之毫厘便会差之千里。
所以，他们和编剧所想出来的那句找补，才会如此空洞无味：
在我看来呀
她们每一小我私家都是闪闪发光的
骆传授口中的纯粹恋爱酿成了娇妻文学。
有意识地拍好酿成了无意识的懈怠。
表演结束，骂声已定。
03
但问题来了。
就像鲁迅所说，《红楼梦》，是人性的一面照妖镜：
单是命意，就因读者的眼光而有各种：经学家看见《易》，道学家看见淫，才子看见缱绻，革命家看见排满，蜚语家看见宫闱秘事 ……
每小我私家对它都有差异的理解。
那么。
其实《红楼梦》的翻拍也不是一回两回了。
甚至前两年，还有一个叫《天真派：红楼梦之桃花诗社》的，跟 87 版原作的评分判若云泥。
原著是一方面。
女性题材，可能是更重要的原因。
即便被骂，肉叔也要说一句，在这个话题上，我们似乎有些过于敏感了。
我们时常见到有些人拿着一个片段几张截图就进行攻击。
也见到有些人以 " 误读经典 " 的由头去举报，去谩骂。
但问题是。
即便有足够的 " 理由 "，但是封杀一切三观不合的行为，与那些狂热的饭圈文化又有什么区别？
更重要的是。
任何一颗射出的子弹，其实城市或多或少地带来恐惧。
而如果把枪口瞄准女性题材，受伤害的也只能是女性题材自己。
这些年女性思潮崛起。
原来是喜闻乐见。
但遗憾的是，很多时候，其实国内大部门女性题材的创作并不能让人满意。
一个简单的例子。
它们往往会为了 " 正确 "，为了 " 流量 "，而把重心放在一两句金句式的口号上，而忘了饱满一个故事，一个角色。
拿前些年的《三十罢了》来说。
即便你没有看过，想必也听过钟晓芹控诉男方的神台词：
都想避风谁当港啊
顾佳的独立人设，要靠手撕小三林有有凸显。
而这个林有有，没有动机没有性格出身描写，只是编剧引发众怒的东西人。
写再多的金句，也还是写欠好一个具体的人。
为什么？
因为从危险和收益上来说。
选择金句，要远比写好一小我私家来得安详而有效。
所以你看《美好年华研习社》。
当林黛玉说上那么一句 " 我就美美地来，美美地走 "。
当班婕妤说出那句对男权社会的嘲讽。
目的其实很明显，就是要打造一些所谓的金句出来。
而当一个赶潮水式的创作偏向加上一些简化的金句生造时，它给人带来误读的可能性就大大加大了。
于是结尾贾宝玉再喊出那样 " 金句 " 式的口号时。
人们看到的。
不会是还击，而是惨白的反驳。
它的被骂，只能说 " 该死 "。
只是有些担忧：
如今创作环境已然不太乐观。
如果女性题材的创作也处于一直惊弓之鸟的状态，生怕有人会按照某个片段某张截图而进行举报的话。
那么创作的空间，可能会越来越小。
原来就薄弱的女性形象，可能会变得越来越脸谱化。
是的，我们可以争论。
甚至吐槽。
只有在争论中，我们才气越发理解经典，才气找到更好的创作偏向。
但前提是。
切莫以价值观的名义，去抹杀它。
让它闭嘴，让它消失。
本日打工人：维伦纽瓦特了